هناك نوعان من التوازن في التصوير الفوتوغرافي: الرسمي وغير الرسمي. وفهم النوعين ومعرفة كيفية تحقيقهما يشكلان جزءًا مهمًا من التكوين. فلنبدأ في التعمق في هذا الموضوع.
كان التوازن جزءًا من التكوين منذ فترة طويلة قبل ظهور التصوير الفوتوغرافي. إنه جزء لا يتجزأ من معظم لوحات عصر النهضة. إنه أيضًا مفهوم زلق بعض الشيء. يعتمد على فكرة تسمى “الوزن البصري” والتي تعد في حد ذاتها استعارة. الفكرة هي أن الأشياء المختلفة في المشهد لها جميعًا وزن بصري مختلف. الناس، والأشياء ذات الألوان الزاهية، والأشياء ذات التباين العالي، والموضوعات غير العادية، على سبيل المثال، كلها لها وزن بصري مرتفع. أشياء أخرى مثل المساحات الكبيرة من الفضاء، والسماء، والماء، أو الأرض، لها وزن بصري منخفض. الطريقة الوحيدة للتعامل معها هي رؤيتها في العمل واللعب بها.
التوازن الشكلي أو المتماثل
التوازن الرسمي هو التناظر. وهو عندما يتم تقسيم الإطار إلى نصفين، إما رأسيًا أو أفقيًا، ويتم إعطاء كلا الجانبين وزنًا بصريًا متساويًا. ألق نظرة على هذه الصورة.
إنه متماثل بشكل أساسي على طول المحور الرأسي.
يتمتع كلا جانبي الصورة بوزن بصري متساوٍ. فلا يوجد ما يجذب أعيننا إلى أحد جانبي الصورة أو الآخر.
وهنا صورة أخرى، حيث يكون النموذج في المنتصف مرة أخرى، لذا فهي متناظرة إلى حد كبير.
وواحدة أخرى.
كما ترى، يمكن أن يعمل التوازن الرسمي بشكل جيد مع الصور الشخصية. فهو يعطي إحساسًا بالسكينة والجدية والصلابة. لقد استخدمت التوازن الرسمي عمدًا في اللقطة التالية لتمثال سوفييتي في ترانسنيستريا لأنني أردت أن يبدو وكأنه ظل قائمًا لسنوات – منذ أن كان كذلك.
من السهل جدًا فهم التوازن الرسمي: ضع الموضوع في المركز. لذا، دعنا ننتقل إلى مفهوم التوازن غير الرسمي الأكثر صعوبة.
التوازن غير الرسمي أو غير المتماثل
التوازن غير الرسمي أو المتماثل هو التوازن الذي يمكنك من خلاله تحقيق التوازن في الصورة عن طريق وضع أشياء ذات أوزان بصرية متشابهة جنبًا إلى جنب بدلاً من مجرد موازنة كل شيء بشكل متماثل. دعنا نلقي نظرة على بعض الأمثلة.
في هذه الصورة، لدي وزن بصري كافٍ لموازنة الجبال والسحب بشكل جيد. لا يزال بإمكانك الشعور بالحجم، لكن الصورة لا تبدو فارغة. الأشخاص ثقيلون بصريًا جدًا، لذا يمكنهم غالبًا تحقيق التوازن.
وهنا فكرة مماثلة أخرى. يبدو ويل، المتزلج، أصغر حجمًا في الصورة ولكنه لا يزال يحافظ على توازنه مع الجبل الضخم خلفه.
دعونا ننظر إلى هذا الأمر بطريقة معكوسة. هذه لقطة غير متوازنة. القلعة رائعة ومثيرة للاهتمام، ولكن لا يوجد الكثير مما يحدث في الصورة بخلاف ذلك.
بعد لحظات قليلة، مر قارب عبر النهر. الآن وصلنا إلى شيء ما. القارب الصغير المتحرك يكفي لموازنة القلعة القديمة العملاقة.
يمكنك أيضًا موازنة كائن واحد له وزن بصري كبير مع الكثير من الكائنات التي لها وزن بصري ضئيل للغاية. هنا، توازن النجوم في السماء أشجار جوشوا الكبيرة. كما توازن الأشجار الأصغر حجمًا الشجرة الكبيرة.
ولعل أفضل مثال على التوازن غير المتماثل لا يأتي من التصوير الفوتوغرافي، بل من الفن. فلوحة خلق آدم لمايكل أنجلو متوازنة بشكل رائع: فآدم والأرض لهما نفس الوزن البصري الذي يتمتع به الله وجوقة الملائكة.
الصور غير المتوازنة أو الديناميكية
تذكر أن التوازن ليس سوى أداة واحدة في مجموعة أدواتك التكوينية. فهناك أيضًا أشياء أخرى مثل الخطوط الرئيسية ولوحات الألوان المحدودة وغير ذلك الكثير. وهذا يعني أن ليس كل صورك بحاجة إلى أن تكون متوازنة. فالصور غير المتوازنة تميل إلى أن يكون بها توتر وديناميكية وإحساس بالنشاط.
انظر فقط إلى هذه الصورة. ويل يقفز إلى هاوية سوداء. وهذا يعطي إحساسًا بالسرعة والدراما لما يفعله.
أو التقط هذه الصورة لرصيف سانتا مونيكا. هل توازن السماء والبحر الرصيف؟ ربما، ولكنني أقول ربما لا. بدلاً من ذلك، نحصل على هذه الصورة الديناميكية لغروب الشمس للرصيف الذي يبرز في المحيط.
في رأيي، الأمر يتلخص في ما تحاول نقله. إذا كنت تريد الثبات والاستقرار، فاستخدم صورة متوازنة شكليًا. وإذا كنت تبحث عن شيء أكثر دراماتيكية مع الحفاظ على المظهر المتوازن، فحاول استخدام بعض التراكيب المتوازنة بشكل غير متماثل. أو إذا كنت تريد شيئًا متوترًا وديناميكيًا، فاستخدم صورة غير متوازنة.
جرب: أي تركيبة موسيقية تختارها قد لا تنجح، ولكنك قد تحصل في النهاية على شيء رائع! وعلى أقل تقدير، ستتعلم شيئًا ما على طول الطريق. هناك عدد قليل جدًا من الصواب والخطأ هنا.